手持波士頓大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位證書的張藝謀導(dǎo)演。攝影：本報(bào)記者 董丁

　　5月20日是美國波士頓大學(xué)畢業(yè)典禮日。青春活潑的畢業(yè)生們穿著大紅色學(xué)位袍，三五成群走在路上，成為耀眼的風(fēng)景。穿行波大校區(qū)的公交車噴繪著橫幅：“從這里開始，我們改變世界。”

　　周末，張藝謀從北京飛到波士頓，接受波士頓大學(xué)人文藝術(shù)榮譽(yù)博士學(xué)位。因此機(jī)緣，本報(bào)記者進(jìn)行了獨(dú)家專訪。

　　經(jīng)過歲月沉淀的氣場

　　回顧從影人生，他感慨：“總覺得是時代給了你這樣的機(jī)遇，讓你改變了命運(yùn)；不是你有多么了不起，而是時代恩賜了你”

　　張藝謀有一種經(jīng)過歲月沉淀的氣場，溫和、沉著，不給人咄咄壓力，也不太刷存在感。如果你注視他，他會看著你的眼睛講話。有時，說著說著就自己笑起來，笑容里保有一種純粹，和他年輕時照片里笑容很像，當(dāng)然也增添了很多閱歷賦予的內(nèi)容。

　　穿著很隨意。T恤、夾克衫、運(yùn)動褲、運(yùn)動鞋，都是深色系，領(lǐng)口、拉鏈有幾道亮色條紋。就穿這一身在主席臺就座觀禮，接受波大校長授予的榮譽(yù)博士學(xué)位？

　　“不用換，你是藝術(shù)家，穿什么都沒關(guān)系!”陪他的校董說。張藝謀有點(diǎn)猶豫，轉(zhuǎn)過身詢問妻子陳婷。陳婷從頭到腳看看他，點(diǎn)點(diǎn)頭說，不用換。張藝謀立刻釋然，笑著說，等會套上博士袍，里面穿什么都看不到。

　　30年前可不一樣。1988年，他第一次當(dāng)電影導(dǎo)演，完成第一部作品《紅高粱》，第一次拿到國際大獎——柏林電影節(jié)金熊獎。聽到獲獎消息，張藝謀回憶說，“第一件事就是趕緊借西服。”留學(xué)生們臨時給他湊，上衣、西褲、皮鞋，三樣三種顏色，張藝謀穿著上了領(lǐng)獎臺。

　　“當(dāng)時上領(lǐng)獎臺也不知道說什么，不像現(xiàn)在大家都很會講，或者講得很詼諧，或者舉重若輕，或者感謝別人，那時都不知道，懵的。但我至今記得，當(dāng)時我說了這么一句話：‘你們給我這個獎，意味著我和我的伙伴們可以拍出更多、更好的中國電影。’當(dāng)時就是這樣一個心態(tài)，覺得這是一個開始，這下子要好好干了。”

　　一小時的專訪里，“時代”和“珍惜”是張藝謀話語中的兩個高頻詞。他似乎從未忘懷年少時因出身不好“沒有太多幻想、不知道將來會怎樣”的迷茫。回顧從影人生，他感慨：“總覺得是時代給了你這樣的機(jī)遇，讓你改變了命運(yùn)；不是你有多么了不起，而是時代恩賜了你。”同齡人大都退休，自己還在創(chuàng)作，68歲的張藝謀，語氣珍而重之。

　　訪談中，張藝謀偏好使用第二人稱“你”，像在指代自己，又像在抽離自己。面對陌生的記者，他當(dāng)然未見得敞開心扉——畢竟，憑什么呀？但真話不全說不要緊，要緊的是說出來的是真話、實(shí)話、他相信的話。即便有時似乎欲言還止，或者有一點(diǎn)空泛，但也具有一種誠懇。

　　他像一株獨(dú)自扎根的樹，有一個他自己的世界。

　　以下是采訪內(nèi)容實(shí)錄。

　　打開一扇更大的門

　　存在決定意識，這句話一點(diǎn)都沒說錯。就是因?yàn)闀r代不斷在變，人們的觀念也在不斷更新，個人從來就是隨著時代來梳理自己的所有目標(biāo)

　　本報(bào)記者：從影40年，每個十年關(guān)口，怎樣看電影、看世界？

　　“我們這一代人，嚴(yán)格意義上說，是跟著時代一塊過來的。”回憶從影經(jīng)歷，張藝謀說，他是“時代的幸運(yùn)兒”。

　　張藝謀1978年入讀北京電影學(xué)院，1988年導(dǎo)演《紅高粱》奪得柏林金熊，1998年拍攝《一個都不能少》，2008年擔(dān)任北京奧運(yùn)會開、閉幕式總導(dǎo)演，2018年平昌冬奧會交接儀式上，他導(dǎo)演的《北京八分鐘》再度“光彩耀人”。40年影藝生涯，和改革開放的國運(yùn)同步。

　　“1978年，拜時代所賜，我有幸上大學(xué)、學(xué)電影。在這之前，我們這代人，插隊(duì)、下放，工農(nóng)兵都干過，沒有想過能有這樣一個改變……我們有幸成為藝術(shù)院校的第一批大學(xué)生，是時代的幸運(yùn)兒。”

　　張藝謀回憶說，那時候，國家百廢待興，人們求學(xué)若渴。校園里有種不吃飯不睡覺也要學(xué)習(xí)的風(fēng)氣，“就像久旱的土地拼命地吸收養(yǎng)分、吸收水分一樣”。

　　怎么看世界？“那時從沒出過國，對世界完全不了解、不知道，世界只是一個概念。”

　　1985年，擔(dān)綱《黃土地》攝影的張藝謀第一次出境，從香港到夏威夷，又飛到美國本土，紐約、波士頓、費(fèi)城……走馬燈般轉(zhuǎn)了一圈。“我完全是暈的，資本主義，花花世界，眼花繚亂。”

　　1988年，《紅高粱》斬獲國際大獎。張藝謀說：“這是我的一個人生轉(zhuǎn)折，打開了一扇更大的門。”

　　開門，對個人如此，對中國電影亦如此。張藝謀說：“中國電影其實(shí)大約就從1987、1988年開始，以一種騰飛的姿態(tài)，引起國際社會的廣泛關(guān)注。也就是大家所說的第五代導(dǎo)演、第五代電影人登上了歷史舞臺，代表著中國年輕一代電影工作者一種新的面貌。”

　　于今回首，張藝謀總結(jié)第五代電影人的軌跡：“從1978年打開國門，浮光掠影、眼花繚亂地見識到外部世界；到1988年，沉下來，開始立足自己民族的根……回到自己的鄉(xiāng)土上來創(chuàng)作。所以那一批作品大體都帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，帶有濃郁的中國民族文化特色。”

　　十年一世，張藝謀的1998又如何？回答有點(diǎn)讓人意外：“差不多就是在這個時候，知道了做一個電影導(dǎo)演，是自己的終身職業(yè)。”這一年，他48歲，未滿半百而知天命。

　　“88年左右還不清楚，但到98年的時候，已經(jīng)干了十年了，十年下來也就知道自己深淺了吧。這個時候，人已經(jīng)四五十歲，基本上很成熟了。那時也有了比較清晰的人生目標(biāo)，就是會以電影為主，就這樣繼續(xù)創(chuàng)作下去。”

　　現(xiàn)在呢，對未來可有夢想？

　　“現(xiàn)在也很簡單，對未來的夢想很現(xiàn)實(shí)，就是在身體允許的情況下，希望把創(chuàng)作一直延續(xù)下去。”

　　珍惜拍片機(jī)會的背后，有一種現(xiàn)實(shí)主義的清醒。張藝謀說：“我們這一行實(shí)際上很殘酷，創(chuàng)作和商業(yè)運(yùn)作掛鉤，不是你想干就能干下去的。有一天，你拍的電影沒什么人看了，最重要的是沒人投資了——因?yàn)槿思彝顿Y是根據(jù)你的回報(bào)，當(dāng)(你)沒有投資吸引力的時候，也就意味著你要徹底退休了。這時候你想干什么都沒有用。”

　　至于電影觀念，張藝謀說，他在隨著社會而不斷地發(fā)展。“我們所有觀念，所謂世界觀、人生觀，都是跟著時代的不斷演變而在不斷變化。存在決定意識，這句話一點(diǎn)都沒說錯。就是因?yàn)闀r代不斷在變，人們的觀念也在不斷更新，個人從來就是隨著時代來梳理自己的所有目標(biāo)，都是這樣的。”

　　我是勞碌命，但我愿意

　　我們這代人，很珍惜創(chuàng)作機(jī)會。我在工廠待了7年，我過去那些老朋友，很多年不見，他們?nèi)际峭诵莨と耍业膬蓚€弟弟也都是工人，都退休了，但我還在創(chuàng)作的陣地上。所以，我總覺得自己不能閑著，要盡量多創(chuàng)作，對得起這個命運(yùn)

　　本報(bào)記者：多年創(chuàng)作實(shí)踐，有沒有某種始終不變，可以稱為“張藝謀特質(zhì)”的東西？

　　“我自己很難做總結(jié)。我算是一個多元化的導(dǎo)演吧，求新，求變——這個變其實(shí)更多是對自己的變。我一直比較愿意做原創(chuàng)性的東西，不太愛惜自己的羽毛，也會走很多彎路。”

　　說到這里，張藝謀笑起來：在別人看來，我應(yīng)該深思熟慮，把每一部作品方向想好，保持一種姿態(tài)，讓自己慢慢地按照別人期望的這種姿態(tài)，像一個大家的樣子，沿眾望所歸的方向走。好像一般都是這樣評論的。

　　我自己不這么想。我自己保持原創(chuàng)的這種沖動性、隨意性，所以有時候在作品呈現(xiàn)上，東一榔頭西一棒子，有一種隨意感。但是我喜歡這樣的方式，我不想固定自己。所以可能大家看我的作品，有時候會忽上忽下，藝術(shù)的、商業(yè)的，等等，好像覺得比較隨意一點(diǎn)。

　　但我覺得，挺難得的就是還能保持這樣一種冒險(xiǎn)精神吧。對自己來說，你去改變一種作品的類型，突然去涉獵另一個領(lǐng)域，其實(shí)是很冒險(xiǎn)的，因?yàn)榇蠹覍δ阌幸粋€固定的期望，覺得你可能拍這種電影最好，那就一直拍下去好了。但我就是希望變，除了電影，還包括歌劇、舞劇、京劇等等室內(nèi)外大型演出活動，我總是去嘗試除了電影之外的各種類型。

　　我們這代人，還是過去那種老觀念，就是很珍惜創(chuàng)作機(jī)會。我直到今天都很珍惜。我在工廠待了7年，我過去那些老朋友，很多年不見，他們?nèi)际峭诵莨と耍业膬蓚€弟弟也都是工人，都退休了，但我還在創(chuàng)作的陣地上。你總覺得是時代給了你這樣的機(jī)遇，讓你改變了命運(yùn)；不是你多么了不起，而是時代恩賜了你。

　　所以，我總覺得自己不能閑著，要盡量多創(chuàng)作，對得起這個命運(yùn)。本來你的人生沒有這種可能性，你做夢都想不到會做一個導(dǎo)演，所以有了這個機(jī)會，總覺著不要浪費(fèi)，不能浪費(fèi)。我時間抓得很緊，很多事情同時做，直到今天都是這樣。他們都覺得你不累嗎？你何苦呢？為名為利嗎？為什么呢？其實(shí)都已經(jīng)不是為這些事情了，就總是覺得不能浪費(fèi)時間，這是工作上的一種動力。我總開玩笑說，我是勞碌命。但這種勞碌是我愿意的。我不愿意停歇，總覺得要對得起這個機(jī)會，直到今天，我還是這樣的想法。

　　張藝謀說，直到現(xiàn)在，他幾乎每天都看很多東西，有書，也有劇本。國內(nèi)外的新電影，通過網(wǎng)絡(luò)也幾乎都能很快看到。“每個星期都會看10部或10部以上電影吧，碎片式的，有時整部電影都看，有時看一會兒很快就換了。”

　　至于他的最新“勞碌”結(jié)果，是今夏即將上映的古裝替身電影《影》，還有今夏即將開拍的一部關(guān)于電影的電影。他沒有透露后一部影片的名字，只是說，這會是一部文藝片，以一個晚上的電影作為故事背景，算是他們那代人對電影的一種紀(jì)念。張藝謀生于1950年，他們那代人年輕時候，能夠看場露天電影，“完全像是過節(jié)一樣的感覺”。

　　講故事，但別取寵年輕人

　　我很清醒，你不要去取寵年輕人，不要裝年輕，那樣(電影)出來什么都不是。你就是做你自己喜歡的東西

　　本報(bào)記者：時間嗖嗖過去，誰也不等。作為50后，怎樣抓住90后、00后的心呢？

　　“抓不住的，不可能抓住的，因?yàn)槟愀麄兏袅藘扇恕！睆埶囍\口氣平和，但是毫不猶疑。

　　他說：“電影觀眾當(dāng)然都是年輕人為主，但是你無法取悅他們，因?yàn)楦旧鲜怯写鷾系模敕ㄊ遣灰粯拥摹Ｋ晕易约含F(xiàn)在很清醒，你不要去取寵年輕人，不要裝年輕，那樣(電影)出來什么都不是。你就是做你自己喜歡的東西。”

　　回看張藝謀的文藝片，從《紅高粱》的恣肆，到《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》的壓抑，再到《山楂樹之戀》和《歸來》的隱忍，仿佛牽連起一條埋藏時代符號的個性曲線，但張藝謀否認(rèn)其中存在什么規(guī)律。

　　他說：這些都是作品本身的，我沒有去總結(jié)這些東西。大家看你這幾十年的作品，都希望找到一種規(guī)律。但為什么我說我們隨著時代呢，就因?yàn)槲覀兪窃谝环N時代氛圍中尋找不同的劇本。這個劇本打動你了，你就去拍，其實(shí)沒有多想是個什么規(guī)律。

　　《歸來》和《山楂樹之戀》，都是那個時代的作品。你對那個時代有感覺，可能年輕人不一定了解，但你還是熟悉它，所以看到好的故事，看到里面有一種感動你的東西，就愿意去拍它。不過，感動自己的未必是自己過去某段經(jīng)歷。

　　每個時代都有你自己感興趣的東西。現(xiàn)在的90后、00后，他們感興趣的也是他們在這個時代所接觸到的東西，這就叫做時代的烙印。作為一個從那個時代過來的導(dǎo)演，如何去迎合或面對現(xiàn)在的市場，其實(shí)也沒有什么訣竅，就是堅(jiān)持做你自己，堅(jiān)持你自己最感興趣的東西，找到你受感動的那個點(diǎn)，然后把它拍好。

　　電影拍好了，打動了人，年輕人當(dāng)然也會受感染，這就有了價(jià)值。有了價(jià)值，創(chuàng)作可以延續(xù)，你說你的時代多么了不起，你的故事多么了不起，但是你沒拍好，你自說自話，大家也不理你。你的創(chuàng)作，對不起，就得一邊待著去。所以還是要提高自己講故事的能力。電影就是故事電影，無論怎么樣，這故事要講好。

　　那么，怎樣提高講故事能力？有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

　　“沒有特別的經(jīng)驗(yàn)，”張藝謀說，“講故事的能力，坦率地說，沒有哪個導(dǎo)演就能說是做好了的，這是一輩子的事情。”

　　“我現(xiàn)在回想，好像人類這個物種的天性，從小就要聽一些故事吧。你看孩子幾乎都有這樣的經(jīng)歷，小時候要聽媽媽、聽奶奶講故事才能睡覺。所以直到今天為止，故事講好，一部電影才能成功。不管你的觀點(diǎn)、你的道理、你的哲學(xué)多么深邃，多么了不起，但要是你的故事沒講好，大家就不買賬。而且，故事不但要講好，還要講得有特色。今天是一個互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾見多識廣，眼光很高，要求比較苛刻，不再像過去的觀眾容易滿足。”

　　“講故事是一個導(dǎo)演畢生要做的功課，活到老學(xué)到老。這沒有什么訣竅，就是去學(xué)習(xí)。”張藝謀說。

　　電影本來就是世界性的

　　這就是一個學(xué)習(xí)的過程，沒有什么可焦慮的。通過學(xué)習(xí)加以掌握，再脫胎換骨變成自己的東西，一定得有這么一個過程

　　本報(bào)記者：《白日焰火》再奪金熊時，德國《世界報(bào)》影評稱《紅高粱》和《圖雅的婚事》里有一種獨(dú)立、非西方的美學(xué)，但今日一些中國電影在“擁抱西方風(fēng)格”。中國電影是否在西化？

　　張藝謀說：“這些年，西方電影的影響，尤其是好萊塢電影的影響，對中國年輕電影工作者是不言而喻的，一定是(存在的)，因?yàn)槲覀円苍趯W(xué)習(xí)和提高。中國很多賣錢的電影、很多流行的東西，都能看到西方文化的影響，這個是現(xiàn)實(shí)，但我覺得這就是一個學(xué)習(xí)的過程，沒有什么可焦慮的。通過學(xué)習(xí)加以掌握，再脫胎換骨變成自己的東西，一定得有這么一個過程。”

　　在張藝謀看來，電影本來就是世界性的。今天的世界，是一個互聯(lián)網(wǎng)世界；今天的中國，是一個開放的中國。西方人說在中國電影里看得到他們的電影，這實(shí)屬正常。不僅如此，今日中國電影，早已不可一概而論。“中國電影現(xiàn)在種類很多，每年幾百上千部，各式各樣，不能用一句話說中國電影怎么怎么。”

　　“大家拍電影都不是在真空中，都是在互相學(xué)習(xí)，重要的是學(xué)習(xí)過程中最后的轉(zhuǎn)換、最后的脫胎換骨。中國的類型電影，不管警匪片、公路片、逃亡片……都在慢慢形成，這肯定有個學(xué)習(xí)過程，這沒有關(guān)系。你要相信，未來各種類型的中國電影一定會長成自己的樣子。”

　　與此同時，張藝謀強(qiáng)調(diào)，應(yīng)當(dāng)看到中國電影存在的現(xiàn)實(shí)差距，和好萊塢“還不是一個量級”。“盡管中國電影市場已經(jīng)成為世界第一，很多國產(chǎn)電影創(chuàng)造的票房奇跡引起全世界關(guān)注，但中國電影的整體質(zhì)量還有待提高，中國電影輸出全世界、影響全世界，還有遙遠(yuǎn)的路要走。”

　　“我們的市場還都在本土。有時候，本土市場創(chuàng)造了本土商業(yè)奇跡，在本土得到狂歡一樣的慶祝，但實(shí)際上中國電影在世界上的影響還是有限的。中國作為一個有悠久歷史文化的大國，她的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該對人類產(chǎn)生非常廣泛的影響，這是一個大國的地位所決定的。在這一點(diǎn)上，我們還有艱苦的路要走。”

　　“也許，我們所做的全部努力，都只是一個開始吧。”張藝謀說。

　　怎樣向世界講好中國故事

　　國產(chǎn)電影要走的路，確實(shí)還很長很復(fù)雜，“不是說錢到位了，或者成立一個機(jī)構(gòu)，明天就可以改變的”

　　本報(bào)記者：中國已是世界最大電影市場，但怎樣向世界講好中國故事？從電影到大型表演，你的美學(xué)思想是什么？

　　張藝謀談了這樣幾個層面：

　　首先，(講好中國故事)沒有什么訣竅，還是要把人的故事講好，用人的故事、人的情感來吸引觀眾。這些聽起來是很概念的，但真做到是很難的。

　　其次，大家都懂得要把電影拍好，但拍好了未必能輸出，別人未必感興趣。電影輸出要遵循商業(yè)規(guī)律，這是(電影)藝術(shù)牽扯到的另一個方面。

　　張藝謀提了三個問題：

　　——是不是講好了故事，或者你個人認(rèn)為講好了故事，就能在全世界被大家所看到呢？

　　——講中文的電影，(國際上)有沒有那么多人愿意看？

　　——好萊塢每年大約有20部電影可能全世界的人都會看，我們有沒有一部在全球?qū)用嫔洗蠹叶紩吹碾娪埃裁磿r候能有？

　　張藝謀說，目前，中國電影在國際電影市場宣傳和發(fā)行中所占比例仍然很少，許多中國年輕人對好萊塢明星如數(shù)家珍，喜愛漫威系列電影中的聯(lián)盟英雄。“倒過來說，中國的許多英雄、許多民族和文化元素，在美國年輕人中有多大影響呢？”

　　“這是一種不對等，但并沒有什么良藥、妙方，不是說說就能解決。首先還是需要國家的強(qiáng)大，需要國家影響力和實(shí)力的提升，這有一個漫長的過程。現(xiàn)在坐下來談，永遠(yuǎn)只能說這是現(xiàn)狀，有漫長的路需要走，其實(shí)這也是一句空話。”張藝謀說。

　　他認(rèn)為，這些年，國家一直在扶持國產(chǎn)電影事業(yè)，特別是設(shè)定每年電影進(jìn)口指標(biāo)、限制好萊塢大片的檔期，沒有這些政策，中國電影就沒有現(xiàn)在的發(fā)展。電影人一直呼吁的藝術(shù)院線，其實(shí)早在多年前也已建立。但國產(chǎn)電影要走的路，確實(shí)還很長很復(fù)雜，“不是說錢到位了，或者成立一個機(jī)構(gòu)，明天就可以改變的。”

　　國產(chǎn)電影的另一個發(fā)展基礎(chǔ)，張藝謀說，在于電影人要有一種手藝人精神、工匠精神，“這是基本的。”

　　“每個電影人都認(rèn)真對待自己的作品，努力把自己的工作做好，一絲不茍地完成，也是(國產(chǎn)電影)一種發(fā)展基礎(chǔ)吧。無論國家下多大決心支持，落實(shí)在每個創(chuàng)作人員身上，就是你自己如何把握機(jī)會把工作做好。從這一點(diǎn)來說，中國電影產(chǎn)業(yè)雖然很好，但也有許多自身的問題，比如說很多方面工作不嚴(yán)謹(jǐn)，也有很多粗制濫造的作品，存在泛商業(yè)化現(xiàn)象，等等吧，都需要努力。”

　　大型表演的美學(xué)思想

　　大型表演活動能夠體現(xiàn)一個國家的實(shí)力和影響力，意義重大。張藝謀反對大型表演就是人海戰(zhàn)術(shù)加聲光電的說法，認(rèn)為這種批評簡單粗暴，不講道理

　　在美國，張藝謀最出名的電影是連續(xù)兩周拿過票房榜冠軍的商業(yè)大片《英雄》，但更出名的卻是他擔(dān)綱總導(dǎo)演的北京奧運(yùn)會開、閉幕式。這些年來，各種室內(nèi)外大型表演活動，成為張藝謀“中國述事”的另一種方式。波士頓大學(xué)畢業(yè)典禮上，校長羅伯特·布朗說，授予張藝謀榮譽(yù)博士學(xué)位，不僅基于張藝謀的電影“透視了中國人和中國文化、展露了人類本性中的普遍特質(zhì)和渴望”，也基于張藝謀為奧運(yùn)會慶典所作的貢獻(xiàn)。

　　從電影到大型表演，背后是一種什么樣的美學(xué)思想？

　　張藝謀說：“創(chuàng)作離不開你的土地，離不開你的傳統(tǒng)。當(dāng)你在你自己的土地上發(fā)揚(yáng)你的傳統(tǒng)，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代科技手段結(jié)合的時候，它就會產(chǎn)生這樣的異彩。

　　我自己的美學(xué)思想，其實(shí)就是希望‘一加一’。也就是說，你的文化再加現(xiàn)代科技方法，以現(xiàn)代科技的眼光重新注視你的文化，以這樣‘一加一’的理念進(jìn)行創(chuàng)作。在大型活動中，純粹把文化照搬出來，可能不夠吸引人，用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行演變，就獨(dú)特了。”

　　在張藝謀看來，大型表演活動能夠體現(xiàn)一個國家的實(shí)力和影響力，意義重大。尤其全球轉(zhuǎn)播的奧運(yùn)會慶典，展現(xiàn)了一個國家的歷史、文化、創(chuàng)造，還有國民的精神面貌，其觀眾規(guī)模和全球影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過任何一部電影。

　　從藝術(shù)角度，張藝謀反對大型表演就是人海戰(zhàn)術(shù)加聲光電的說法，認(rèn)為這種批評簡單粗暴，不講道理。他說：大型表演一定需要很多演員，需要群體所產(chǎn)生的一種磁場。人類是群居動物，大型活動就是人類在很短時間里的聚集，這種聚集常常就產(chǎn)生了一種魅力、一種磁場、一種讓人激動的精神。在大型表演中，人數(shù)多少不代表水平高低，而在于呈現(xiàn)出來的東西怎么樣。

　　所以，大型活動也罷，電影也罷，你要堅(jiān)持自己的認(rèn)知，當(dāng)你認(rèn)為這樣的方法是對的，這樣的東西是正確的，你就堅(jiān)持你自己的，這其實(shí)也是一個你的特色。你反倒不能聽雜七雜八的聲音，那些聲音會擾亂你……東方特有的美，有很多具體內(nèi)容，很難一下子總結(jié)。但每次都要找到獨(dú)特的、和其他文化不一樣的東西，找到呈現(xiàn)它們的方法。

　　“就是一句話，立足于你的土地、立足于你的人民，立足于你的文化。”張藝謀最后說。（記者 徐劍梅）