近些年熱播的影視劇中，獨(dú)立、自強(qiáng)的女性形象越來(lái)越多，她們精明睿智、正直果敢、愈挫愈勇、堅(jiān)守正義，與以往“傻白甜”的女性角色截然不同。觀眾審美口味的轉(zhuǎn)變一定程度上反映了社會(huì)心態(tài)、女性社會(huì)地位的變化。

　　上周，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng)，對(duì)2013名受訪者進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象，64.5%的受訪者認(rèn)為劇中女性展現(xiàn)的才智很吸引人，49.3%的受訪者認(rèn)為女主的成長(zhǎng)歷程很勵(lì)志。63.5%的受訪者認(rèn)為“女強(qiáng)劇”熱播折射出了青年女性自立自強(qiáng)，58.4%的受訪者認(rèn)為這表明當(dāng)今社會(huì)女性能力越來(lái)越被認(rèn)可。對(duì)于展現(xiàn)女性成長(zhǎng)的影視劇制作，65.3%的受訪者希望根據(jù)真實(shí)人物改編要尊重歷史，忌亂編亂改，55.5%的受訪者希望故事情節(jié)要符合邏輯。

　　64.5%受訪者被劇中女性展現(xiàn)的才智吸引

　　重慶某國(guó)企員工張琳（化名）特別喜歡看女主角獨(dú)立自強(qiáng)的電視劇。“以前上學(xué)時(shí)，我并不喜歡這類電視劇，現(xiàn)在工作了感到壓力非常大，看這類電視劇可以宣泄壓力。”張琳認(rèn)為，睿智獨(dú)立的女性熒幕形象受歡迎，體現(xiàn)了女性追求獨(dú)立、追求主導(dǎo)地位。

　　來(lái)自貴州的喬坤（化名）是一名媒體從業(yè)者，在她看來(lái)，首先，“女強(qiáng)劇”劇本情節(jié)有邏輯、有看頭，同時(shí)不費(fèi)腦筋，適合娛樂(lè)。其次，這類劇往往改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，擁有粉絲基礎(chǔ)，而且受眾、小說(shuō)創(chuàng)作者、消費(fèi)主體中女性很多。此外，制作方網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷策略好，選角合適，所以這類影視劇受歡迎。

　　調(diào)查顯示，95.4%的受訪者喜歡影視劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女性形象，其中32.0%的受訪者表示非常喜歡。交互分析發(fā)現(xiàn)，喜歡這種影視劇女性形象的男性受訪者比例（33.0%）高于女性受訪者比例（31.0%）。對(duì)于這類影視劇女性形象，00后受訪者非常喜歡的比例最高（45.5%），然后是90后（36.8%）和80后（30.8%）。

　　為何女性形象獨(dú)立自強(qiáng)的影視劇會(huì)受歡迎？調(diào)查顯示，64.5%的受訪者認(rèn)為劇中女性展現(xiàn)的才智很吸引人，49.3%的受訪者認(rèn)為女主的成長(zhǎng)歷程很勵(lì)志，46.6%的受訪者表示看劇中獨(dú)立自強(qiáng)的女主懲惡揚(yáng)善、一路“升級(jí)”很過(guò)癮，43.9%的受訪者認(rèn)為這類女性形象體現(xiàn)了女性觀眾的向往和寄托，32.3%的受訪者認(rèn)為這類影視劇情節(jié)更曲折，更耐看，也有12.0%的受訪者認(rèn)為這類影視劇不過(guò)是“瑪麗蘇”劇的升級(jí)版。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師盧蓉表示，女性形象承載的美學(xué)含義復(fù)雜而深邃，一直是文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題之一。“以女性視角為主線，描寫女性的傳奇勵(lì)志的人生，這種選材和主題在電視劇的發(fā)展史上有很多好的作品，比如上世紀(jì)90年代初電視劇《籬笆女人和狗》里面的棗花，和之后熱播影視劇里的甄嬛、周瑩等。這些形象呼應(yīng)了當(dāng)代都市女性的情感需求，開始講述個(gè)人細(xì)膩的情感、奮斗經(jīng)歷，不再是像以前的《渴望》里的劉慧芳一樣忍氣吞聲、一味地犧牲自我，豐富了屏幕上的女性形象”。

　　電視劇中主要女性形象的變化說(shuō)明了什么？調(diào)查中，63.5%的受訪者認(rèn)為這折射出了青年女性自立自強(qiáng)，58.4%的受訪者認(rèn)為這表明當(dāng)今社會(huì)女性能力越來(lái)越被認(rèn)可，地位提高，55.5%的受訪者認(rèn)為這說(shuō)明獨(dú)立自強(qiáng)的女性越來(lái)越受欣賞，38.2%的受訪者認(rèn)為這是男女平等的一種體現(xiàn)，21.8%的受訪者認(rèn)為這表明觀眾文化價(jià)值取向更積極。

　　盧蓉表示，“女強(qiáng)”題材的作品迎合了大多數(shù)女性群體的觀影需求。“目前電視劇受眾中女性占了很高比例，尤其是一些年輕的女性觀眾。劇中的女性形象不再是以往哭哭啼啼的怨婦、棄婦和‘傻白甜’，而是可以一路‘升級(jí)打怪’、被愛‘加持’，能完成很多人生‘逆襲’的女性角色，看起來(lái)很過(guò)癮。劇情在很大程度上能對(duì)一些年輕女性起到情感或心靈上的撫慰作用，是一種代償心理”。她認(rèn)為，以女性群體為消費(fèi)對(duì)象的消費(fèi)取向在現(xiàn)在已經(jīng)主導(dǎo)了影視文化的生產(chǎn)和傳播，是女性社會(huì)地位、消費(fèi)意識(shí)和消費(fèi)能力提高的表現(xiàn)。

　　65.3%受訪者希望根據(jù)真實(shí)人物改編的“女強(qiáng)劇”要尊重歷史

　　“雖然看劇的很多觀眾是出于娛樂(lè)的目的，但很多女性形象都是歷史中存在的，朝代、身世和大事記上，希望尊重歷史，不要誤導(dǎo)觀眾，故事情節(jié)設(shè)計(jì)不要太夸張。”29歲的北京某外企員工張斌對(duì)記者說(shuō)。

　　盧蓉指出，目前一些“女強(qiáng)”劇存在各種問(wèn)題。“一是同質(zhì)化，人物和情節(jié)模式化和套路化，女性形象是千篇一律的人見人愛，比較扁平。二是創(chuàng)作和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，制造了太多粉紅色的夢(mèng)幻，美化了女性的情感幻想，忽略了女性在當(dāng)代社會(huì)面臨的真正挑戰(zhàn)和危機(jī)，缺乏對(duì)歷史和生活的深刻思考，這是它最大的問(wèn)題。女主的身世、經(jīng)歷越來(lái)越傳奇，魅力與日俱增，真正打動(dòng)人心的角色反而越來(lái)越少。”

　　調(diào)查中，對(duì)于展現(xiàn)女性成長(zhǎng)的影視劇制作，65.3%的受訪者希望根據(jù)真實(shí)人物改編要尊重歷史，忌亂編亂改，55.5%的受訪者希望故事情節(jié)要符合邏輯，49.1%的受訪者希望多挖掘歷史上和民間的優(yōu)秀女性形象，39.3%的受訪者希望制作方嚴(yán)把演員和制作關(guān)，21.5%的受訪者希望少一些“瑪麗蘇”劇情，17.5%的受訪者希望劇情和情節(jié)設(shè)計(jì)有新意。

　　“如果從文學(xué)價(jià)值來(lái)談?wù)撊宋飩饔浀馁|(zhì)量，那就必須寫到人物的命運(yùn)史、心靈史。”盧蓉認(rèn)為，目前關(guān)于女性成功的含義還非常單一，相關(guān)影視劇制作想象力貧乏。制作出優(yōu)秀的“女強(qiáng)劇”最根本的一點(diǎn)是要回歸真實(shí)的人性本身、回歸創(chuàng)作本身，不應(yīng)總是做太過(guò)浪漫化的處理。要讓其中的角色面對(duì)真實(shí)的女性生存、發(fā)展困境，而且這種困境的解決不應(yīng)主要靠男性角色一路相助或是靠運(yùn)氣、不現(xiàn)實(shí)的因素，更需要依靠自己在一次次的危機(jī)當(dāng)中所成長(zhǎng)起來(lái)的那些能力、眼光、勇與謀、氣度和格局。這才能讓觀眾對(duì)生活和社會(huì)有縱深的思考，在心靈層面有沖撞和反思，有真實(shí)的成長(zhǎng)，“這些都是非常有創(chuàng)作空間的”。

　　參與本次調(diào)查的受訪者中，男性占47.4%，女性占52.6%。00后占0.6%，90后占24.2%，80后占53.6%，70后占15.5%，60后占4.8%，50后占1.2%。

　　（記者 杜園春）

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